認識鄭文雅日子尚淺，一個陽光燦爛的中午，她傳來訊息，「想寫一篇眼中的鄭文雅嗎？」在路上或許不應該看手機，嚇了一跳，還好，站穩腳步，再看清楚。 早在初中時，見過她一次，是在灣仔香港藝術中心參觀「塑之樂」鄭文雅陶藝個展。居然見到她，一個初中女生有機會近距離接觸會舉辦藝術展覽的「...

曾學斲琴，點解唔學造長衫？ 是一個體驗課，跟傳統師傅做法不同。 先按體形穿上長衫樣板，分大、中、細碼，穿好後，檢查每個位置，再調較合適的尺吋。確定好，找出尺碼紙樣，然後在紙樣上作出修改。 整張紙樣包括長衫前面、後面、袖、領口；度身後，要修改尺碼，在紙樣上畫線作實，完成後便裁...

趙元任（1892-1982）第一本日記是商務印書館，光緒三十一年(1905)印。 原件收藏在美國加州大學柏克萊分校圖書館（Bancroft Library)， 2022年商務影印版顯示日記封面，黑白影印，不太清晰，僅看到「袖珍日記」，「商務印書館」。出版編輯提供日記原本尺寸...

古琴面上有十三個圓點，叫徽，是指示左手按弦、彈泛音的位置。一般物料是貝殻，也有用金造的。 鑲徽步驟： 先要處理徽與徽之間距離，在琴面中間貼上縐紋膠紙，用拉尺量度由岳山至龍齦，總長度的一半是1/2，即中間位，是第七徽，左是3/5（八徽），右是2/5(六徽），如此計算和寫好十三...

漆 來到底板首次上漆的時候。​​跟面板做法差不多，將生漆塗在底板上，都是厚厚地塗，跟著放上一塊麻布，然後再塗上漆，要看不到白色布為標準，可以就貼上縐紋膠紙固定布和板的位置，待乾。 底面板 論及底面板合了上布，或是分開處理，各有做法和見解。先把面板上布和灰漆，可以試琴的音色，...

尋 > 斲 > 挖 > 磨 > 漆 > 灰> 磨​ 經過一段時間，面板第一層漆灰已乾。跟著要磨滑這一層漆灰，先用虎舌挫來磨走大粒乾身灰漆，後用砂紙磨滑有需要的地方，可用木塊包著砂紙來重點處理一些地方，會省力，見較果。要細心和耐性去磨，檢查，控制品質。...

一星期後，漆已乾，見到布的紋理。清理周邊多出來的麻布和膠紙 。​ 尋 > 斲 > 挖 > 合 > 磨 > 漆 > 灰​ 可以上灰，即鹿角灰溝生漆。容老師慣用報紙鋪在A4紙盒蓋內，用筲箕在紙盒內篩鹿角灰，好似篩麵粉，使灰更幼滑。篩好後，把生漆倒在灰上，份量是靠老師的經驗。老師...

尋>斲>挖>磨 挖好面板槽腹的木，上了弦試音，滿意。用80目砂紙磨面板邊，因用了機器裁出來，木邊較鋒利，如不磨滑，會𠝹手和日後碰跌時，容易跌躝。 尋 > 斲 > 挖 > 磨 > 漆 面板可上漆。樹漆來自山西，漆有毒，皮膚直接接觸，身體敏感起來會痕，腫痛。...

根據《香江琴緣》(2014)，斲琴有九個工序: 尋、斲、挖、鑲、合、灰、磨、漆、絃。 尋 古琴面板用的木料要鬆要舊，乾身，好傳音，底板木質要硬身，一般木材已可。做面板的木較為巧究，斲琴人多是四處尋舊木造琴，也會儲存良木備用。筆者是訂購國內琴廠琴胚，跟負責人溝通說明要那一種木...

疫情過後，一連兩晚去戲曲中心睇大戲，高朋滿座，觀眾隨意出入，睇大戲的氣氛真是返來了。「繁聲儀月」及「磐石群芳」兩晚粵曲演唱會，由蔡德儀和劉石佑聯同港粵兩地粵劇名家同台演出。單是節目名稱已見主辦單位心思細密，中文節目名稱巧妙把兩位善長仁翁名字和節目安排說出來。至於外文節目名...

蔡崇力鋼琴演奏會「貝多芬作品專場」在二零二三年六月十九日，假座香港大會堂音樂廳順利舉行，完滿成功。 星期一晚的鋼琴演奏會，出現於一個傳音較果極佳，又滿了一個甲子的大會堂音樂廳，高朋滿座，桃李滿門。蔡氏彈三首貝多芬鋼奏鳴曲，分別是降E大調第四號鋼琴奏鳴曲作品7；C大調第二十一...